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當吶喊已成往事，歡迎來到墾丁音樂墳場 文／吳牧青 「大家好，我們不是藝人，我們是88顆芭樂籽。」阿強說。 「大家好，我是『藝人』張懸。」她說著，之後又再重複說著。 這是春天吶喊主舞台第一個黃金時段的同台先後喊話，可能各有支持者，更有摸不著頭緒的聽眾。 很難想像，地處熱帶、從四月就入夏的恆春半島，在行將進入第14年的春天吶喊帶頭深耕墾丁的音樂演出後，換來的是一個美好年代的終結。 「集中管理」是行政當局最簡單的理由，從去年開始，墾丁將國家公園內限定三個戶外場地（鵝鑾鼻、貓鼻頭、佳樂水）做為合法申請的音樂祭（節）場所，而地方政府屏東縣一面高喊「緝毒宣言」另一面又期待著大量觀光客湧入而對外宣稱這是一年一度的「墾丁春天音樂祭」。面對唯一提前開跑的「墾丁吶喊春祭主場」（又名台灣嘻哈音樂祭）在首周門可羅雀的鳥樣子，縣府人員還是意氣風發表示「4月4日到6日這一周，所有飯店民宿都滿了，我們很有信心今年依然會有龐大的觀光人潮參與」。 自從2006年開始，每年春假墾丁就至少有6場以上的活動展開，今年除了春吶繼續打著「正宗」老字號之外，2006年吸引破紀錄人潮的春浪音樂節，今年也不想放掉這塊大餅，依然以貓鼻頭做流行搖滾場、另以恆春機場來製作電音派對;moonlight在連著三年搶不下大場地的情況，...今年（又）再度挑戰大尖山露營區，試圖用「不售票，進場買酒即可入場」來闖關;離墾丁大街最近的半露天式活動「放課巧克力」也運用「是pub而非戶外場地」巧妙躲過墾管處的禁區，「SVC停止惡性循環墾丁海洋音樂祭」則把這兩年墾丁熱門的室內館所福華地下室意圖改造成「墾丁大舞池」。亞洲搖滾音樂祭所在地佳樂水風景區，則猶如「食之無味棄之可惜」，但無論是卡司節目都可以預見是最難經營的一場。 上有政策下有對策，商機可見，則處處逢生。地方商家展開雙臂歡迎您。同時年年有搞不清楚狀況的人，淒淒慘慘撈不到油水。 還是些老問題，對站上流行地位的樂團來說，無疑是場豐厚的收入，沒有人會抱持著除了高曝光度而出現有趣的期待，朝聖者朝的是他們心中的舞台明星。電音或嘻哈舞場推出的陳色也了無新意，春浪電音幾乎是老菜回鍋一炒再炒，Andy Moor這位trance的新寵兒或許依然有高人氣，但Gareth Emery、Ronski Speed不但撈錢意圖明顯，他們的現場打碟功力基本上在去年都沒有任何值得再度回味之處;春天吶喊喊的還是「正宗」，面對只有樂團界在乎的喊話，只有一年喊得比一年更無力，略顯可喜之處是他們終於又將獨立/地下樂團放在同一個場地，主舞台也穿插了一些非明星級的演出卡司。然而，建制化的音樂節不是病，而是不停地耗損那些擁有革命情感的樂團們，一年又一年地過去「報名義唱」。我們也相信，春吶變成一個搖滾化身的聖地，免費的義工協助一張又一張上千的門票，是種認同情感和金錢的另類交易。 面對從2002起moonlight起的派對進入，到這兩年下來春浪大手筆的資本競爭，春吶選擇停留在墾丁搏鬥，或許主舞台保留另類或邊緣性格的團是好意一場，但同為創作人，相煎何太急？他們的喊話構成一種點出荒謬體制的對話，表面上看似是主流和另類的衝突，實則點出的是地下和獨立被濫用的機制。 春天吶喊原來今年打算停辦，因為去年和春浪惡性拼場的舉動搞得心灰意冷。無奈的是，春天不是墾丁的專利，當音樂被地方勢力做為商業活動綁架的籌碼，春天吶喊就只能一年一年的在墾丁載浮載沉。誠心建議Jimi和Wade可以調查一下在主舞台以外的觀眾，有多少比例是樂團們和其親友，多少人因為春吶愛上了一些原本沒聽過的樂團。 可以肯定的是，墾丁的特產就是春天一波又一波以音樂為名目觀光的人潮，未來都難以改變，也難以再度帶領著音樂向前推進。春天吶喊在墾丁，唯一的聯結便是適逢每年的清明節「慎終追遠」。屬於墾丁的春吶世代早已草草收場，當然，它過去的歷史定位不容抹滅，但在未來，它並定是早年春吶熱愛者憑弔的好地方。 新聞來源╳破報 http://pots.tw/node/4086 |
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